Οι ιεροχρονικές πηγές, όπου Μ.Α.μ.Ε. σημαίνει Μεγάλη Αίθουσα Μικρών Εδεσμάτων, αποτυπώθηκαν, απομαγνητοφωνήθηκαν και προήλθαν: ΙΕΡΟΓΡΑΦΙΚΑ, στη σπηλιά του Άνιμα Κει, δια χειρός πρώτων και αρχαίων ανθρώπων,ΙΕΡΟΓΡΑΦΗΣΕΙΣ, στον φορητό ηχογραφέα του Ρις Κερουσίτη,ΙΕΡΟΓΡΑΦΙΚΟ ΧΡΟΝΙΚΟ, στη Μ.Α.μ.Ε., δια χειρός Ομάδας Ελληνικής ΑστρανάστευσηςΚΥΝΑ ΙΕΡΟΓΡΑΦΙΚΑ, στη Μ.Α.μ.Ε., δια χειρός Μανκί Ανιμακί και Τσο Κύων Οι βιβλιογραφικές πηγές αρδεύτηκαν και
Η ιστορία διαδραματίστηκε σε ιστορική συνέχεια στις τοποθεσίες: -Άνιμα Κει– Α.Θ.Ε.Ο.Θ., Ιάννουι, Λάρσα– Κυνορφανοτροφείο– Ναοί του Ελεύθερου Θόλου– Λευκή και Μαύρη Αγορά– Διατεμάχιο: Αίθουσες Εδεσμάτων Η συγγραφική αφετηρία θα παραδοθεί στο μουσικό έργο του Άϊ Σέϊταν:.
Πρωταγωνίστησαν σε ιστορική συνέχεια και αξιοκρατική ιεράρχηση οι: Πρώτη εποχή – Πρώτος πόλεμος Ο βασιλιάς Κύον και ο γυίος Άνιμα Η υιοθετημένη κόρη Πέρας Αρχαιότητα /Άνιμα Κει – Αρχαίος Πόλεμος Ο βασιλιάς Άνιμα Οι σύμβουλοι Ρεκ, Ρέϊβ, Σουρ, Ρίτς και Ρότς Ο γεροσύμβουλος Τσο Η σπηλαιόβια Υπερπέραν, oι συμβουλοί Κερ, Βερ, Ρους, Στιρ και Στορ
Ειρ Σαπ κατακέρματα.«Η μουσική, η αρχιτεκτονική, η γραφή και η ζωγραφική αποτελούν το κλειδί με το οποίο εγώ, ο Ειρ Σαπ, δημιουργώ την ύπαρξη ορισμένων οντοτήτων τεχνητής νοημοσύνης για να με βοηθήσουν να τακτοποιήσω τις εννοιολογικές μου ιδέες.Καταρχάς ο Άϊς Έϊταν να συνθέσει ρυθμό, αρμονία, μελωδία. Μουσικά συντρίμμια. Ο ενορχηστρωτής που προσφέρει μια βάση.Άνωθεν της,
Το γράμμα της Άϊντο αλλάζει χέρια, από του Ρις στον Μανκί. Μαζί με τον ηχογραφέα του δεν κράτησε τίποτα άλλο από τα υπάρχοντα του και θάφτηκε μισοπεθαμένος πάνω από την μεγάλη σπηλιά του Άνιμα Κι, κάτω από ένα μετέωρο βράχο και έναν αριθμό. Το νούμερο πέντε ή εξήντα επτά, δεν φαίνεται καθαρά και περιμένει με
“…πριν έρθει η ώρα Μανκί …να φύγουμε ξανά …Θα σου δείξω τι έκανα όσο εσύ έκανες ότι εγώ έγραφα όταν εσύ τα έκανες!…μια μικρή στάση για ανεφοδιασμό με νερό …βρισκόμαστε στη Μεγάλη Αίθουσα Μικρών Εδεσμάτων! …βλέπεις τους νιπτήρες; …Ε …εκείνο είναι το ιερογραφικό χρονικό έργο της Ομάδας Ελληνικής Αστρανάστευσης …Ε…και εκείνη τη συνέχεια την έδωσα
“Μου φαίνεται …οι χορευτές του ουρανού …ήταν επαναστάτες δικαστές …οι νυχτόβιοι νεκροζώντανοι χειρούργοι …ήταν αναλώσιμα αναντικατάστατοι …όλη η εμπειρία της ζωής μου …νησάκια στον ωκεανό …μονόξυλα που έχασαν το άλμα στο κενό …φόβος αστοχίας …και από τότε και έπειτα …ψάχνουν αναπηδητήρες …μια συνεχής αλλαγή …τίποτα δεν παρέμεινε σταθερό …σε έναν κόσμο που αλλάξε τόσο …το
“Ο νοήμων συμπαντικός οργανισμός δεν μπορεί να υποκλέψει το δικαίωμα του νομοθέτη από τους αυθύπαρκτους φυσικούς νόμους, επειδή ο ίδιος είναι δημιουργημένος από το μηδέν της αδρανούς ανυπαρξίας κραδασμών, μέσω φυσικών νόμων που οργάνωσαν τους τυχαίους κραδασμούς του χάους σε εξαπλωνόμενο σκεπτόμενο σύμπαν. Οι διαφορετικής συχνότητας κραδασμοί και οι αντιθέτου ροπής κραδασμοί συνθέτουν αυτόματα οργανισμούς
Ο Μανκί μετά λίγη σκέψη, θα επενδύσει και τις τελευταίες, για σήμερα, πνευματικές ικμάδες ενέργειας του εξωσκελετού του στην ακρόαση μουσικής. Ξεψαχνίζει τη βιβλιοθήκη μουσικής του μεταλλικού αποθηκευτικού κιβωτίου της ομοιοστατοικίας Α.Θ.Ε.Ο.Θ και με το ένα του χέρι τοποθετεί στο παλιό του μηχάνημα αναπαραγωγής οπτικών δίσκων, τον τέταρτο δίσκο του Άϊς Έϊταν, Διατομική Γη. Θέλει
Παρατηρούμε σήμερα να ενεργοποιούνται τα παλιά προγράμματα ελέγχου που είχαν καταχωρηθεί στα Ιερογραφικά Χρονικά των Whomans ως «αναπόφευκτες προφητείες».Η μέθοδος είναι απλή και παλιά, όταν υπάρχει ήδη το πρόγραμμα, ένας Διαδιδάσκαλος το «προφητεύει», ένας Αγροτέκτονας το «εκτελεί», και έπειτα οι Ιεροφύλακες ανακοινώνουν ότι «ήταν θέλημα της Ιστορίας». Έτσι δημιουργείται η ψευδαίσθηση του πεπρωμένου.Παρόμοιες «προφητείες» κυκλοφορούν
